在临安赏秘色瓷/文·钱汉东

随着人流走进博物馆，映入我眼帘的是，143件有序陈列着的、代表中华瓷艺峰值的秘色瓷器，其中大多来自钱王墓，其数量之多，品类之众，造型之美，堪称中华陶瓷文化艺术的绝唱。一件件具有超级美感的秘色瓷器，带着我深度探寻秘色之境。其中，秘色瓷花瓣口海棠杯与海棠盘牢牢地锁定了我的目光，观其造型，典雅流畅；赏其花瓣，舒展自如，那雅致清爽的色彩，给人一种晶莹剔透的感觉，似荡漾春水，如滋润碧玉。虽然我见过不少秘色瓷精品，但面对这件举世无双的艺术精品时，心灵仍然受到了极大的震撼。唐代秘色瓷的诞生，将传统的越窑青瓷艺术提升至崭新的境地。茶圣陆羽将越窑青瓷名列天下瓷窑的榜首，称其“类玉类冰”。唐代诗人陆龟蒙在《秘色越瓷》中写下“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”的传世佳句，一边观赏极品秘色瓷器，一边品味陆龟蒙诗句，对两者超凡的意境与脱俗的妙处有了更深切的感受。

时处江南的吴越国实行开放政策，开拓海运，发展贸易，越窑青瓷得以大量外销，换回了巨额的“外汇”收入，据史载“航海所入，岁贡百万”，为吴越国赢得了丰盛的财富。与此同时，还积极引进各地的新品种，比如展馆中陈列的一件秘色瓷皮囊壶就是最好的见证。过去我在北方田野考察时，曾见过不少仿制游牧民族皮革水囊的瓷皮囊壶，而秘色瓷皮囊壶我还是初见。这件秘色瓷皮囊壶釉面厚薄均匀，色纯清亮，自然天成，江南烧瓷的能工巧匠手艺之精湛高明，达到了以假乱真的程度，观之让人瞠目结舌。其实，南方民众一般不使用皮囊壶，或许因其造型独特具有观赏价值，或许因南北贸易往来之需要，或许因特殊人群特定场合之需求……让人不可思议的是，此壶为什么会成为钱王的陪葬品，是要显示五代时的吴越国重视商贸，还是要表达钱王的包容心态、开阔胸怀，注重南北文化交融，接纳来自北方工艺？后人不得而知，只能各怀猜想了。

秘色瓷的产地为慈溪上林湖，20多年前，我因撰写《寻访中华名窑》一书，在全国各地进行田野考察，记得首选地就是上林湖。上林湖是越窑青瓷的发源地之一，拥有让越人自豪的国务院公布的国家重点文保单位001编号。记得当年我弃舟登岸，一眼望去，残窑废砖、碎瓷断片满山遍野，从留存的长龙窑，可窥见其昔日的辉煌。在这里，聪明勤劳的古越人，用火与泥土烧制出巧夺天工的秘色瓷，其类似冰玉的美感，对后世影响深远。经考古确认的中华瓷器源头，就在上虞小仙坛遗址，离上林湖近在咫尺，所以，秘色瓷在上林湖诞生绝非偶然。

在相当长的时间里，人们只听闻秘色瓷，未见其真面目，秘色瓷成了一个谜。直到1987年，陕西法门寺地宫因佛祖舍利面世而震撼世界，过去只见于文献记载而不见实物的秘色瓷千古之谜也随之解开。据法门寺地宫出土的咸通十五年（874）的“衣物账”石碑记载：“瓷秘色碗七口，内二口银棱，瓷秘色盘子、碟子共六枚。”此明确地告诉人们，这是秘色瓷器，是唐懿宗所供奉的。上世纪90年代初，我专程赴法门寺考察，观赏了在那里展出的五件秘色瓷器。五件器物件件出彩：其柔和淡雅的釉层，匀润如玉的瓷质，清澈碧绿的釉色，让人赏心悦目。此次观赏的钱王陵墓出土的秘色瓷器，无论釉色还是器型、工艺，感觉更胜一筹，每一件物品都散发着自然的光彩，那种低调的风雅让人着迷，它们似乎在默默地告诉人们，在江南和平宽松的生态环境中，秘色瓷工艺是在不断地创新和发展的。

在临安吴越文化博物馆观赏珍贵的秘色瓷器，聆听时代的回响，我对吴越国制瓷业有了新的认知，对秘色瓷器有了新的感悟，此行不虚，收获满满。